- De alternatieve metalband Egypt Central werd op 2 oktober 2002 opgericht in hun geboorteplaats Memphis, Tennessee, en ontleenden hun naam aan een van de moeilijkste wegen die door de stad lopen. Na acht shows trokken ze de aandacht van voormalig Lava Records CEO Jason Flom, die de band een platencontract aanbood. Hun titelloze debuutalbum werd opgenomen met producer Josh Abraham in Los Angeles. Deze Alice in Wonderland referentienummer is het titelnummer en de eerste single van hun tweede plaat.
- Egypt Central heeft de track uitgelegd aan Noisecreep : 'Het nummer 'White Rabbit' is alle opgekropte angst van jaren van een slechte relatie die uiteindelijk naar buiten komt. Deze persoon had zich een weg gegraven in het leven en probeerde ons van binnenuit op te eten. We zouden het niet toestaan gebeuren en ging triomfantelijk verder uit die relatie. Het lied is een weerspiegeling van die reis, maar is uitgegroeid tot zoveel meer.'
De band voegde eraan toe dat ze het nummer ook zien als een soort strijdkreet, zeggende: 'The 'White Rabbit' dient als een metafoor voor iets of iemand die onze dromen in de weg probeert te staan. We zullen niet opzij worden geduwd. Er wordt naar ons geluisterd.' - Basgitarist Joey Chicago vertelde het verhaal van het nummer in een interview met AntiMuziek : 'Ik herinner me dat ik met 90 mijl per uur over de snelweg vloog en eerst dacht aan de tekst van het witte konijn. We reden snel, gevoed door een punkachtige, vrolijke, instrumentale demo die we onlangs hadden opgenomen. We waren op weg van Memphis, Tennessee naar McGehee, een klein stadje diep in het landschap van Arkansas. Een kleine hut, die voornamelijk werd gebruikt voor de jacht op diertjes, stond open voor gebruik tijdens de maanden buiten het seizoen. Het werd opzettelijk terug het bos in geduwd en omringd door dikke bomen en grote landbouwgronden. Het was de perfecte plek om aan alle afleiding te ontsnappen en te beginnen met het maken van ons nieuwe record. We hadden de afgelopen jaren zo hard gevochten, hadden gevochten tegen persoonlijke en zakelijke beproevingen, en waren zo angstig, wanhopig echt, om de kans te krijgen om nieuwe te schrijven. muziek. Een van de belangrijkste aandachtspunten van de nieuwe muziek zou eerlijkheid en transparantie zijn, iets wat volgens ons ontbrak bij iedereen om ons heen. We begonnen metaforen te bespreken voor het bedrijf zoals we het hadden ervaren, ideeën om te laten zien hoe oww sterk bedrog kan zijn als je zo graag wilt geloven dat het waar is. In het begin vergeleken we het met de hel, in het vuur worden geduwd en op een punt komen waarop je niet langer bang was voor de pijn van de brand. We hadden bijna alle negatieve gebeurtenissen meegemaakt die een band maar kon bedenken en waren er op de een of andere manier uitgekomen, we waren nergens bang voor en gingen nergens heen. Dat punt wilden we duidelijk maken.
We hebben een paar maanden in de hut gewoond, gedronken, geschreven en dingen opgeblazen in het kampvuur. Allemaal onderdeel van het creatieve proces. We hadden ongeveer 50 songideeën en stukken toen we teruggingen naar de bewoonde wereld. Een van onze favorieten is ons hardere snelle nummer over de poorten van de hel. Daarin stond de tekst van het eerste couplet: 'Je magie, witte konijn, heeft zijn schrift op de muur achtergelaten, we volgen, net als Alice, en blijven gewoon door het gat duiken.' Een perfecte beschrijving van hoe we ons hadden gevoeld. Het bedrog ging door en opnieuw gingen we dieper het gat in. We hadden 14 nummers opgenomen en een maand nadat we dachten dat het een voltooide tweedejaarsplaat was, hadden we opnieuw een zakelijke tragedie. We verloren de mogelijkheid om de nummers die we net hadden opgenomen te gebruiken. Al dat werk is voor altijd in de handen van omstandigheden en onbegrip gevallen. We waren er kapot van, maar vastbesloten. We hebben weer opgebouwd en zijn opnieuw begonnen.
Maanden later reden we naar Skidd Mills in Nashville voor een sessie om liedjes te schrijven. De eerste van onze schrijfsessies gepland voor de tweede, tweede plaat. We speelden veel van onze nieuwe ideeën voor Skidd, waaronder het nummer met de tekst van het witte konijn. Dat couplet was bij de laatste opnames aan de kant geschoven en was nog steeds een zeer bruikbare en niet-opgenomen songtekst. Skidd vond het geweldig, en wij ook. Het nummer White Rabbit begon vorm te krijgen. Het oorspronkelijke doel van het nummer was op dat moment zo diep in ons allemaal geworteld, tegen het einde van de eerste paar nachten was de structuur van het nummer er. zoals het voelt en heeft dat idee echt verwerkt in de riffs en schaalselecties. Toen het klaar was, vonden we het zo leuk, dat we ervoor kozen om de hele plaat met Skidd op te nemen. De chemie was duidelijk en het stond echt als een volkslied en een echt startpunt voor de band op de rand van een nieuwe horizon.'
